|
Course "Algorithmic Art & A.I."
Natural Phenomena as Works of Art
Arman: White Orchid (1963), een witte MG sportwagen die met behulp
van drie dynamietstaven is opgeblazen.
Charles Eames: Blacktop (1952). 10'47".
This film shows the shapes produced
by the movement of soapy water across an asphalt surface. Don
Albinson controlled the hose and movement of the water. Eames
edited the film and synchronized it to Bach's Goldberg Variations
on the basis of visual cues from the film's optical track.
Charles and Ray Eames: Slide
Collection.
Jan Henderikse: The San Pedro Art Project, 1973. (Three
artificial lakes.)
Jan Henderikse: Steam in the Street, 1976-1982.
Wolfgang Mally: Paper in Water 0-58 Days, 1977/1978.
Mally legde 365 velletjes papier
in water, aarde en lucht gelegd, en haalde er elke dag eentje
uit. (Dorothea Eimert: PaperArt, Geschichte der Papierkunst.
Wienand Verlag, 1994.)
Jan Henderikse: Ice, 1981.
Jan Henderikse: Snow, 1981.
Yukinori Yanagi: Wandering
Position, 1995. Ant, steel frame, pastel, 530
X 430 cm. Installation at Power Plant, Toronto, Canada.
"The plan for Wandering
Position, which will be executed on-site, is to set an ant free
within a square area surrounded by a steel frame. The artist
will follow the ant and trace his own footsteps in pastel. Only
the size and position of the enclosure are to be determined
by the artist. The rest will be drawn according to the ant's
"will."
Asa Elzen: Communiejurkje, 1998.
Een glazen bak met water en
zout. Na verloop van tijd is er een patroon van zoutkristallen
ontstaan. (Uit de catalogus van Flexible 3, close to the body.
Nederlands Textielmuseum, Tilburg - 2000.)
Quotes
"La mer est plus belle que les cathédrales."
Paul Verlaine. (Cited by: Theodor W. Adorno:
Ästhetische Theorie (Frankfurt am Main, 1973), p. 103.)
[Cf. Andrew Bowie: Aesthetics and subjectivity: from
Kant to Nietzsche (Manchester: Manchester University Press,
1990), p. 134.]
Man könnte sagen: die
Kunst zeige uns die Wunder der Natur. Sie basiert auf
dem Begriff der Wunder der Natur. (Die sich öffnende
Blüte. Was ist an ihr herrlich ?) Man sagt: "Sieh,
wie sie sich öffnet!"
Ludwig Wittgenstein, 1947.
(Vermischte Bemerkungen, p. 109.)
Wittgenstein verbindt de natuur-esthetiek met de concept-kunst,
door de wiskunde bij de natuur te trekken:
Der Mathematiker (Pascal),
der die Schönheit eines Theorems der Zahlentheorie bewundert;
er bewundert gleichsam eine Naturschönheit. Es ist wunderbar,
sagt er, welch herrliche Eigenschaften die Zahlen haben. Es
ist, als bewunderte er die Regelmässigkeiten einer art
von Krystall.
Ludwig Wittgenstein, 1942.
(Vermischte Bemerkungen, p. 83.)
"Ce nÕest pas si naturel que cela
de peindre, et si le peintre peint, cÕest parce quÕil est
un homme, et non un animal scrtant des morceaux de toile
colore de diffrents formats, comme lÕhutre la perle, ou
la seiche la spia."
Raymond Queneau: "LÕamour,
la peinture", 1948.
In the Japanese canon, (.
. .), there are eight methods of painting rocks, each based
on the use of a highly adaptable unit of design, gathered from
some phenomenon where it is clear and striking, such as axe
strokes on a tree, the shape of alum crystals, hemp leaves,
the wrinkles in a cow's neck.
Susanne K. Langer: Mind: An Essay on Human Feeling, Vol. I.
Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1967, pp. 173/174.
(Based on: Henry P. Bowie: On the Laws of Japanese Painting.
New York: Dover, 1951.)
Bibliography
Jan Henderikse: Photo. Installations 1960-1992. Almere:
Directie Kunstzaken / Amsterdam: Galerie . Apunto, 1992, pp.
15, 18-19, 47.
Walter de Maria: "On the Importance of Natural Disasters."
(1960) In: La Monte Young and Jackson MacLow (eds.): An Anthology.
1963. [In Reader 1985]
Muziek: De Aeolus-harp e.d.
Howard Dearstyne: Material Compiled on the Subject
of the Aeolian Harp from Various Sources. Williamsburg, VA:
Colonial Williamsburg, Inc., 1954.
Stephen Bonner: The history and organology of the Aeolian harp.
Stephen Bonner and M. G. Davies: The acoustics of the Aeolian
harp. Bois de Boulogne, 1974
Mins Minssen et al.: olsharfen: der Wind als Musikant. Universitt
Kiel, Institut fr die Pdagogik der Naturwissenschaften, 1997.
Opdrachten:
-
Maak computersimulaties
van een aantal natuurverschijnselen.
-
Het is
al vaak opgemerkt dat Kant's analyse van de esthetische ervaring
in de Kritik der Urteilskraft zich concentreert op de schoonheid
van de levende en de dode natuur, en dat de esthetische status
van kunst in die analyse problematisch is. Bespreek tegen de achtergrond
van Kant's theorie het "Nature as Art" genre
in de kunst van de zestiger jaren. Betrek in elk geval Duchamp's
readymades in de beschouwing. Denk ook aan algoritmische
kunst en Artificial Life.
Some works and links suggested by Chris Alderliefste,
Jorn Baas, Maja Brouwer, Daniel Marcel Joosse.
|
Table
of Contents "Algorithmic Art & A.I." 
